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教你如何拍出中国风的意境
“中国画的神,不仅在画的生动,如活的一样,还要传达出一种境界、一种诗味、一种淡淡的寂寞、一种平静中的哀愁。”
节选自朱良志先生《曲院风荷》的这句话,是对中国艺术审美的高度概括。
教你如何拍出中国风的意境
我们经常在欣赏一幅画或者摄影作品时,会不由自主地评价:“哇,好有意境”,“好有感觉”。“感觉”这个词,其实就是符合中国审美的一种高深的意境。那何谓“意境”呢?今天就结合一些摄影中的感悟,给大家聊聊“意境”这个词。
教你如何拍出中国风的意境
中国传统审美里,诗画同体。诗是无形的画,画是有形的诗!比如对于梅花,“遥知不是雪,为有暗香来”,很多画的境界是能表现出花的香味,一幅好的梅花图,看画的人似乎能闻出梅花的香味,而且这种香味是暗香,是含蓄的表达,而不是香水般的味道,这就是诗和画的关系。所以我们说意境,在诗和画中是相通的。
教你如何拍出中国风的意境
另外一个很重要的方面,中国画强调的是人格化,画作不仅物的形态的体现,更是心灵、心境的映射。我有孤心明月,则画面清净神明;我有淡泊明志,则画面空灵幽远。
教你如何拍出中国风的意境
下面从几个纬度谈谈个人想法。
1、香气
香气和审美有什么关系呢?意境是一种拟人化的存在,类似于修辞学中的通感,画面的美不是普通的美,是代表着某种美好品性的美,这是意境很重要的一点,对于摄影来讲,拍摄一个对象,比如梅花,首先要理解梅花在中国审美中的人格意义,所有的拍摄的目的,包括构图、用光、用色以及后期都要围绕着这个人格意义,比如表达梅花的孤独,可以在构图上选取单枝梅花,同时形态要能表现出梅花的倔强等等。
教你如何拍出中国风的意境
2、宁静
中国艺术的审美是以道家哲学为基础的,道家强调虚静无为,静为噪君。哲学家讲的静,不是静止的静,更多的是指心灵的宁静、平和,甚至是无欲无求。对摄影来讲,怎样更容易表现“静”呢?一方面色彩成分要尽量少,不需要纷杂的色彩,这也是摄影的减法之一。构图留白多,给人更多的想象空间,所谓宁静致远,这个远不是距离上的遥远,是让人想象的更广更远,这是个心理概念。后,有时候静需要动来点缀和衬托,比如“人闲桂花落,夜静春山空”,桂花落是动,这个动却能更加衬托作者表达的宁静。
教你如何拍出中国风的意境
3、含蓄
含蓄是中国文化里特色的吧,我们总是很委婉,不喜欢直白,我们看苏州园林,一进门,要么设置屏风、假山,要么曲径通幽,总之不会让你一览无余,这就是含蓄之美。我们喜欢雾里看花,我们喜欢虚无缥缈,我们喜欢朦朦胧胧。含蓄让人捉摸不透、让人想入非非,从而达到深度审美的目的。摄影中表现含蓄朦胧的方式很多很多,前后景虚化、多重曝光等等。
教你如何拍出中国风的意境
4、冷寂
冷寂就是寒冷寂寥,我们老说什么什么很“高冷”,高处不胜寒,身处高位的人很冷寂,境界很高的人也很冷寂。中国画的主色调其实也很冷色调的,水墨画本身就是冷色调的,这和西方画的暖色调大不相同。对于摄影来讲,表达意境,冷的基调总会更接近意境,当然也不是说一定要全部冷色,即使有暖色,也是为冷色服务的,或者说是衬托冷色的。
教你如何拍出中国风的意境
5、孤独
孤独和冷寂有点接近。人生而孤独,而且清高的灵魂总是卓尔不群。摄影中能表现孤独的手法也不少,但不是一种方法就能表现,比如我们可以使用少和孤的意象,搭配极简的构图,也可以通过喧嚣来衬托孤独等等。
教你如何拍出中国风的意境
6、空灵
空灵是中国审美里极为独特的存在,好像西方画没有这个概念。这又得说到道教文化,道家认为“无”生万物,“空”的作用比“实”更大,国画中的留白,其实就是一种“空”,空而通,则灵气必现,空灵注重言外之意、画外之韵。对摄影来讲,留白是表现空灵之气的手法之一,虚实也是。
教你如何拍出中国风的意境
7、残缺
很多画家都喜欢画残荷和枯枝,这些意象都是和残缺相关。西方也有残缺之美,比如维纳斯的断臂。残缺之美在中国审美里尤为多见,可能是感慨生命之轮回,残花之美在于与鲜花强烈之对比。残缺的目的不是为了残缺而残缺,是为了歌颂生命,歌颂轮回,歌颂自我牺牲,这是另一种境界了。
教你如何拍出中国风的意境
8、和谐
中国文化就是和谐的文化。和谐之美不仅让读者心理平衡、舒服,也可以是表现意境的好手段。西方人的黄金分割点是一种和谐之美,这更多的从构图上的和谐,画面的均衡性才是心理上的和谐,而归于自然、天人合一才是灵魂上的和谐之美。对于摄影来讲,均衡对和谐之意境作用很大。
教你如何拍出中国风的意境
9、归隐
每个中国文人心中都有一片后花园,有人归隐田园,如陶渊明,有人归隐湖泊,比如范蠡的渔隐,还有人归隐闹市,比如苏州私家园林。归隐是后的精神避难所,归隐是后的精神家园。梅兰竹菊是归隐,一叶扁舟也是归隐。对于摄影来说,选取这些代表归隐的意象,本身就是在表现这种意境。
教你如何拍出中国风的意境
写这篇文章的初衷是因为近两年不少朋友跟我交流,说自己拍的照片,无论构图、用光还有色彩搭配都很不错,但就是缺少感觉。于是就想写一篇关于意境的文章,希望能结合摄影做个简单的阐述。我的摄影水平太难诠释中国审美的博大与,所以这些照片实在配不上中国的意境之美,但鉴于版权,只好硬着头皮放上来了,期待后续能拍出更多真正有意境的照片,在此共勉。

夏天来了,太阳又变得很可怕,就连拍照的时间也不得不随着时间的推移而改变,天气炎热的不想出门,外面的光线实在是太强了,拍出来的不是背光就是不好看的生硬的阴影,要怎么样才能在猛烈的阳光下拍出好看的照片呢?尤其是光源在模特儿身后,很容易就会拍出主体全黑或者背景全白的照片,想要清楚的表现主体和背景两方面的细节是一件需要研究的事情。
如何拍好一张逆光照?
当然,背光照片并不一定是指光源正好就在主体身后,我们可以广义的去理解光源出现在主体身后的一片范围内,而主体的正面是处在背光区域内的。如果我们需要在具有直接和刺眼的背光的位置上拍照的时候,由于光线直接射入镜头,很可能会在画面中出现眩光,眩光具有两面性,一方面它可能会干扰画面的表达或者也可能会让画面失去细节,但是它也有可能会让画面看起来更有趣更有戏剧性。具体如何理解眩光在画面中的作用,还需要看我们自己的理解以及需要。
想要让画面中没有眩光就需要将光线直射进镜头的路线挡住,有效的方法就是遮光罩或在镜头上寻找一个遮挡,像是在室内拍摄室外,或者在树荫下拍摄,阴影会阻挡不必要的光线,使图像不那么模糊。
如何拍好一张逆光照?
如果想要让背光环境下的模特儿的正面也能有充足的曝光,光靠相机本身的动态范围可能很难达到,因为如果对着背部的强光进行测光的话,模特儿的正面就会明显的欠曝,而对着模特儿正面进行测光的话,背景又会过曝。这个时候就需要利用一些外部补充光源,像是补充闪光灯,这样才能让模特儿的脸部正确的曝光,用闪光灯来点亮图像的曝光不足的部分。
理想状态下,补充闪光灯不应该是直接面向拍摄对象的外置闪光灯,正面的平面照明会让模特儿失去立体感,补充闪光灯应该有足够的自由度来调整模特儿脸上的光线的角度和强度。
如何拍好一张逆光照?
其实对于大部分背光摄影,我们都会想要拍出一张好看的剪影照片。有的时候,我们可以通过剪影来讲故事。由于前景和背景之间强烈的亮度的对比,导致在前景中的主体身上我们看不到任何的细节,只能够看到一个黑暗的轮廓,我们看不到他们的表情,也就无从感知他们的情绪,一切都需要我们用想象来猜测可能发生的故事。
如何拍好一张逆光照?
因为所有的情绪都是可能的,所以这也是有些剪影做得以引人入胜的原因之一。通过缺失的细节来强迫观看者进行思考,观看者也会因为自己想法的不同发展出不同的故事。
首先我们要了解剪影的形成是由于主体和背景之间的超过了相机的动态范围的对比造成的。如果要对背景进行正确的曝光,那么主体身上就会欠曝,如果对主体进行正确的曝光,那么背景就一定会过曝。所以想要拍出剪影照片的一个基本要求就是一定要将主体置于强光源之下,让主体背对着强光源。
如何拍好一张逆光照?
如果没有刻意的利用人造光源的话,拍摄剪影的场所就是清晨或傍晚,太阳靠近地平线,可以作为背景中的光源。暴露在阳光之下可以让图像整体变暗,更加容易创建出轮廓,即使降低很多档曝光太阳也不会欠曝,更不会产生令人讨厌的高光。并且在这个时间段光线柔和,呈金,会在主体身体的周围产生好看的金的光晕。
如何拍好一张逆光照?
在拍摄剪影的时候,画面中会更加强调图像的几何形状和引导线。尝试排列画面中的元素,利用引导线将观看者的视线引导至主体身上,并且要确保主体身背后没有多余的元素会干扰整体轮廓。除非你想特立独行故意创作,不然主体身后的几根树枝可能都会让人觉得主体变成了蜘蛛。
如何拍好一张逆光照?
避免背景干扰的一种简单的方法就是降低相机的角度,由上往下去拍,这样斜向上方的透视会让主体的背景变成空旷的天空,将干扰降到。相机直出的剪影照片可能大都不会如我们意,因为相机太聪明的,聪明到总会想要自作些小聪明,想要获得一张完美的剪影照片,还是需要进行后期调整,增加主体和背景的反差,对色调进行调整。

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但不要小,f/8-11为的光圈值如果光线偏暗,放大光圈,如f/2.8-4如果要拍出浅景深效果(例如拍人像),放大光圈;否则缩少光圈(例如拍风景)检查快门值:如果快门偏慢,甚至低于「安全快门」,应按情况提升ISO,或是放大一点光圈(f/xxx数字变小),直至快门提升至安全水平按下按钮拍摄以上便是拍摄时调较「光圈、快门和ISO」的一些简单步骤,当然进阶一点的会再考虑白平衡、构图、相片气氛等因素,但对于初学者,掌握以上的思考方法已经为学习摄影打好一大好基础了,因此不妨多思考为甚么要这样设定,而不要靠运气去拍出好相片!白天光线充足,使用A-Mode低ISO小光圈拍摄便可!(f/8ISO2001/200s)即使在偏暗的环境内。利用大光圈配合高ISO也可以手持拍出清晰、有气氛的相片!

-/gbabigi/-

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