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教你如何拍出中国风的意境
“中国画的神,不仅在画的生动,如活的一样,还要传达出一种境界、一种诗味、一种淡淡的寂寞、一种平静中的哀愁。”
节选自朱良志先生《曲院风荷》的这句话,是对中国艺术审美的高度概括。
教你如何拍出中国风的意境
我们经常在欣赏一幅画或者摄影作品时,会不由自主地评价:“哇,好有意境”,“好有感觉”。“感觉”这个词,其实就是符合中国审美的一种高深的意境。那何谓“意境”呢?今天就结合一些摄影中的感悟,给大家聊聊“意境”这个词。
教你如何拍出中国风的意境
中国传统审美里,诗画同体。诗是无形的画,画是有形的诗!比如对于梅花,“遥知不是雪,为有暗香来”,很多画的境界是能表现出花的香味,一幅好的梅花图,看画的人似乎能闻出梅花的香味,而且这种香味是暗香,是含蓄的表达,而不是香水般的味道,这就是诗和画的关系。所以我们说意境,在诗和画中是相通的。
教你如何拍出中国风的意境
另外一个很重要的方面,中国画强调的是人格化,画作不仅物的形态的体现,更是心灵、心境的映射。我有孤心明月,则画面清净神明;我有淡泊明志,则画面空灵幽远。
教你如何拍出中国风的意境
下面从几个纬度谈谈个人想法。
1、香气
香气和审美有什么关系呢?意境是一种拟人化的存在,类似于修辞学中的通感,画面的美不是普通的美,是代表着某种美好品性的美,这是意境很重要的一点,对于摄影来讲,拍摄一个对象,比如梅花,首先要理解梅花在中国审美中的人格意义,所有的拍摄的目的,包括构图、用光、用色以及后期都要围绕着这个人格意义,比如表达梅花的孤独,可以在构图上选取单枝梅花,同时形态要能表现出梅花的倔强等等。
教你如何拍出中国风的意境
2、宁静
中国艺术的审美是以道家哲学为基础的,道家强调虚静无为,静为噪君。哲学家讲的静,不是静止的静,更多的是指心灵的宁静、平和,甚至是无欲无求。对摄影来讲,怎样更容易表现“静”呢?一方面色彩成分要尽量少,不需要纷杂的色彩,这也是摄影的减法之一。构图留白多,给人更多的想象空间,所谓宁静致远,这个远不是距离上的遥远,是让人想象的更广更远,这是个心理概念。后,有时候静需要动来点缀和衬托,比如“人闲桂花落,夜静春山空”,桂花落是动,这个动却能更加衬托作者表达的宁静。
教你如何拍出中国风的意境
3、含蓄
含蓄是中国文化里特色的吧,我们总是很委婉,不喜欢直白,我们看苏州园林,一进门,要么设置屏风、假山,要么曲径通幽,总之不会让你一览无余,这就是含蓄之美。我们喜欢雾里看花,我们喜欢虚无缥缈,我们喜欢朦朦胧胧。含蓄让人捉摸不透、让人想入非非,从而达到深度审美的目的。摄影中表现含蓄朦胧的方式很多很多,前后景虚化、多重曝光等等。
教你如何拍出中国风的意境
4、冷寂
冷寂就是寒冷寂寥,我们老说什么什么很“高冷”,高处不胜寒,身处高位的人很冷寂,境界很高的人也很冷寂。中国画的主色调其实也很冷色调的,水墨画本身就是冷色调的,这和西方画的暖色调大不相同。对于摄影来讲,表达意境,冷的基调总会更接近意境,当然也不是说一定要全部冷色,即使有暖色,也是为冷色服务的,或者说是衬托冷色的。
教你如何拍出中国风的意境
5、孤独
孤独和冷寂有点接近。人生而孤独,而且清高的灵魂总是卓尔不群。摄影中能表现孤独的手法也不少,但不是一种方法就能表现,比如我们可以使用少和孤的意象,搭配极简的构图,也可以通过喧嚣来衬托孤独等等。
教你如何拍出中国风的意境
6、空灵
空灵是中国审美里极为独特的存在,好像西方画没有这个概念。这又得说到道教文化,道家认为“无”生万物,“空”的作用比“实”更大,国画中的留白,其实就是一种“空”,空而通,则灵气必现,空灵注重言外之意、画外之韵。对摄影来讲,留白是表现空灵之气的手法之一,虚实也是。
教你如何拍出中国风的意境
7、残缺
很多画家都喜欢画残荷和枯枝,这些意象都是和残缺相关。西方也有残缺之美,比如维纳斯的断臂。残缺之美在中国审美里尤为多见,可能是感慨生命之轮回,残花之美在于与鲜花强烈之对比。残缺的目的不是为了残缺而残缺,是为了歌颂生命,歌颂轮回,歌颂自我牺牲,这是另一种境界了。
教你如何拍出中国风的意境
8、和谐
中国文化就是和谐的文化。和谐之美不仅让读者心理平衡、舒服,也可以是表现意境的好手段。西方人的黄金分割点是一种和谐之美,这更多的从构图上的和谐,画面的均衡性才是心理上的和谐,而归于自然、天人合一才是灵魂上的和谐之美。对于摄影来讲,均衡对和谐之意境作用很大。
教你如何拍出中国风的意境
9、归隐
每个中国文人心中都有一片后花园,有人归隐田园,如陶渊明,有人归隐湖泊,比如范蠡的渔隐,还有人归隐闹市,比如苏州私家园林。归隐是后的精神避难所,归隐是后的精神家园。梅兰竹菊是归隐,一叶扁舟也是归隐。对于摄影来说,选取这些代表归隐的意象,本身就是在表现这种意境。
教你如何拍出中国风的意境
写这篇文章的初衷是因为近两年不少朋友跟我交流,说自己拍的照片,无论构图、用光还有色彩搭配都很不错,但就是缺少感觉。于是就想写一篇关于意境的文章,希望能结合摄影做个简单的阐述。我的摄影水平太难诠释中国审美的博大与,所以这些照片实在配不上中国的意境之美,但鉴于版权,只好硬着头皮放上来了,期待后续能拍出更多真正有意境的照片,在此共勉。

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在低光或大光比环境下拍摄,对任何摄影师来说都是一个真正的挑战。在这样的情况下,会因为光线不够,调慢快门导致模糊、噪点变多或暗面细节丢失等问题,从而影响了画面。因此,投资和学会使用外接闪光灯成为一件非常有必要的事。
虽然大多数相机都自带弹起式闪光灯,但它跟外接闪光灯比起来,效果差别大,使用起来也有诸多限制。如果你对作品有更高的要求,听完下面这7个理由,相信你一定想入手一个外接闪光灯。
功率更大
相对比相机自带的闪光灯,外接闪光灯的一个优势就是功率更大。而闪光灯指数(简称GN)是反映闪光灯功率大小的指数之一,GN的数值越大,代表该闪光灯的功率越大。一个典型的外接闪光灯GN值一般为30或以上,而相机自带闪灯的GN值通常只有12,所以在相同ISO和光圈的情况下,外接闪灯的GN值是自带的3-4倍。由此可见,GN值越大,拍摄时可以离被摄影体越远,或将ISO调至更低,以得到更好的拍摄效果。
除此之外,外置闪光灯回电速度更快,可以让你抓拍到不可错过的瞬间,同时,外置闪光灯有独立的电源,因此不会耗费相机的电量。
摄影师学会使用外接闪光灯必要性
拥有更大的可控性
相机自带的闪光灯就像一台“傻瓜机”,全自动模式,无法调整,只有一种闪光参数。而外置闪光灯拥有自己的设置菜单,可以根据拍摄需求去手动设置参数,自由地控制闪灯的光量,让每一次创作都有更大的空间,更加符合专业的需求。
摄影师学会使用外接闪光灯必要性
可旋转,反射光线
大部分中高端闪光灯的灯头都可以做一定角度的旋转和倾斜,以供玩家使用跳闪(即非直接将闪光打到主体上)。
直射式闪光能程度上利用闪光灯发出的光芒,但产生的光线较硬,阴影也更明显,看起来不自然。而反射式的闪光就会柔和很多,拍摄者可以利用身边的白色墙壁、天花板等物体将光线进行反射,得到更柔和自然的光线效果。
摄影师学会使用外接闪光灯必要性
用跳闪拍出来的效果▼
摄影师学会使用外接闪光灯必要性
可分散和修饰光线
外置闪光灯可用到很多配件,如柔光罩、眼神光板、色0片、小型柔光箱等,搭配这些配件使用,一个小小的闪光灯能创造出更多样、更创意的光线,真正起到修饰和美化的作用。而自带的闪光灯,除了能套个纸巾还能怎样?
摄影师学会使用外接闪光灯必要性
采用离机闪,让光线更有创造力
当你掌握了外置闪光灯的基本操作后,下一步就该学着如何让其更有创造力。比如让闪光灯离开相机的热靴,采用无线引闪的方式,让其得到更多不同角度的光线效果。
无线引闪的方式有很多种,常见的方式就是通过外置无线信号发射器,将发射端安装在相机热靴上,接收端安装在闪光灯的热靴座下,这样就可以实现无线引闪了。此外,也有部分单反相机是内置无线引闪功能的,不需要安装发射器,只要将手中的外闪设置为从属单元,利用相机自带的无线通信协议来实现无线引闪,相当方便。
摄影师学会使用外接闪光灯必要性
使用离机闪,意味着你可以将闪光灯安排在任意的位置,能让你创造出更有深度更专业的图像。
摄影师学会使用外接闪光灯必要性
便于携带
比相机自带闪光灯好用,又能发挥出大型闪光灯的效果。它跟一个镜头差不多大小,可以轻松地装进背包,即使是外出拍摄,同样能方便携带。
摄影师学会使用外接闪光灯必要性
价格实惠
相对于昂贵的相机、镜头来说,闪光灯确实显得实惠得多,原厂顶配大约2000-3000元,而副厂的也不过600-1000元,甚至还有更低价格的配置。无论你是初级、中级、还是发烧级玩家,都有使用闪光灯的必要。它可以极大地提高你照片的视觉效果。并且在使用闪光灯后,由于环境光线的增加,还可以让相机使用较低的感光度,令画面的细腻程度进一步提升,可以说是一款非常实惠的摄影附件了。

-/gbabigi/-

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